◆核心提示

　　1月2日,在青島劈柴院劇場(chǎng),臺(tái)前的木偶伴著樂(lè)曲一邊扭頭擺臂,一邊瞬間變臉,讓現(xiàn)場(chǎng)觀眾無(wú)不拍手稱贊。作為表演者,萊西木偶戲的第五代傳承人張文賢深知,這場(chǎng)木偶戲《逛新城》之所以讓臺(tái)下的觀眾大呼過(guò)癮,除了木偶戲自身獨(dú)特的藝術(shù)表演方式外,還要?dú)w功于自己把川劇“變臉”這種藝術(shù)融入到了木偶戲的表演中。

　　□　本報(bào)記者　張忠德　　本報(bào)通訊員　馮連營(yíng)　姜晶

　　演出來(lái)的危機(jī)感

　　萊西木偶戲,2009年入選青島市級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn),在萊西市文物管理所的資料中,它的歷史要上溯到兩千年前的西漢時(shí)期,是國(guó)內(nèi)公認(rèn)的木偶藝術(shù)鼻祖。

　　然而,1958年已名冠膠東的萊西木偶戲,在萊陽(yáng)完成了它上個(gè)世紀(jì)的最后一場(chǎng)演出后,再與世人相見(jiàn),卻已過(guò)半個(gè)世紀(jì)。2007年,萊西市木偶藝術(shù)團(tuán)成立后,如何讓這一古老的傳統(tǒng)民間藝術(shù)適應(yīng)現(xiàn)代人的口味,成為藝術(shù)團(tuán)成員不得不面對(duì)的問(wèn)題。

　　2010年,萊西市木偶藝術(shù)團(tuán)的第一次商業(yè)演出在青島劈柴院劇場(chǎng)上演,正是這次演出,讓藝術(shù)團(tuán)看到了木偶戲發(fā)展的困境。

　　由于萊西木偶戲表演停滯了半個(gè)世紀(jì),當(dāng)再次呈現(xiàn)在世人面前時(shí),演出的場(chǎng)地、伴樂(lè)的效果、面對(duì)的觀眾已經(jīng)今非昔比。萊西市木偶藝術(shù)團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)姜玉濤告訴記者:“由于第一次到青島演出,我們也沒(méi)有專門的音樂(lè),并且還是用現(xiàn)場(chǎng)演奏這一傳統(tǒng)的演奏方式,現(xiàn)場(chǎng)比較混亂,聲音聽(tīng)起來(lái)很嘈雜。”

　　如果說(shuō)音樂(lè)的伴奏是后天硬傷,那么演員的語(yǔ)言就是先天不足了。作為萊西市木偶藝術(shù)團(tuán)的導(dǎo)演,呂旭東對(duì)這個(gè)問(wèn)題顯得格外苦惱。他說(shuō):“在青島演出時(shí),因?yàn)槿R西當(dāng)?shù)氐霓r(nóng)民不會(huì)普通話,只能用方言唱地方的戲曲,這種方式,倒是挺新鮮,觀眾也挺喜歡,但是究竟演了一些什么,觀眾卻聽(tīng)不懂　。”

　　除了受到方言和伴樂(lè)所限外,一些老演員都已是四五十歲,記不住大段臺(tái)詞,這也影響了演出效果。木偶戲在青島市的這次亮相也只是讓觀眾看了個(gè)新鮮,而這個(gè)現(xiàn)實(shí)卻讓萊西市木偶藝術(shù)團(tuán)感到了危機(jī)。

　　大膽“變臉”

　　“傳統(tǒng)的東西是很好,但是你原樣地去復(fù)原,跟這個(gè)時(shí)代就會(huì)產(chǎn)生斷檔,所以我們就想既要保留傳統(tǒng)的操作模式,又在內(nèi)容和風(fēng)格上按照現(xiàn)代人們?nèi)菀捉邮艿臇|西去發(fā)展。”呂旭東說(shuō)道。

　　隨后,藝術(shù)團(tuán)大膽地作出了讓木偶戲“變臉”的決定。呂旭東的計(jì)劃是引進(jìn)時(shí)尚的元素,吸收其他民間藝術(shù)的優(yōu)點(diǎn),除了演員主力陣容年輕化外,形式上也要和當(dāng)代接軌。

　　2012年圣誕節(jié)期間,張文賢借助川劇“變臉”的方法,在青島劈柴院劇場(chǎng)首次公開(kāi)演出木偶“變臉”,8張面孔瞬間轉(zhuǎn)換,而且還加上噴火等內(nèi)容,讓觀眾看到傳統(tǒng)木偶戲的新變化,獲得了觀眾的交口稱贊,這更加堅(jiān)定了藝術(shù)團(tuán)不斷拓展演出內(nèi)容和形式的決心。

　　張文賢說(shuō):“我們過(guò)去的表演以戲曲為主,大家都知道,除了中老年人,年輕人對(duì)戲曲都不太理解,所以我們把戲曲淡化了一下,以卡通的形式的演出劇目,也講普通話了,年輕人就喜歡了。”木偶戲童話情景劇《白雪公主和七個(gè)小矮人》在青島市群眾文化藝術(shù)館的上演成功,獲得了主辦方和觀眾的一致好評(píng),恰恰驗(yàn)證了這一思路的正確。

　　同時(shí),一些專業(yè)人員的加入,也壯大了藝術(shù)團(tuán)的創(chuàng)新力量。萊西市江濤影視制作中心的趙江濤通過(guò)電腦技術(shù)解決了一些木偶戲伴樂(lè)的問(wèn)題,而該市糨模人第四代傳承人李澤志的加入,通過(guò)將襁模人的手藝與木偶的制作相融合,對(duì)于一直倚靠購(gòu)進(jìn)揚(yáng)州產(chǎn)木偶的藝術(shù)團(tuán)而言,這不僅是經(jīng)濟(jì)上的福音,也帶來(lái)了原創(chuàng)木偶制作技藝的復(fù)興。

　　“變臉”后的出路

　　“變臉”后的萊西木偶戲,大受市場(chǎng)歡迎。

　　2010年8月,青島第20屆國(guó)際啤酒節(jié)巡演,萊西市木偶藝術(shù)團(tuán)獲得組委會(huì)頒發(fā)的“最佳表演獎(jiǎng)”；2010年除夕,他們走上了青島電視臺(tái)的春晚舞臺(tái)；2011年夏天,國(guó)際木偶聯(lián)合會(huì)向萊西市木偶藝術(shù)團(tuán)正式發(fā)出了邀請(qǐng),歡迎他們參加上海國(guó)際木偶節(jié)；2012年6月,他們又給亞洲沙灘運(yùn)動(dòng)會(huì)助過(guò)興；如今,木偶戲在青島劈柴院劇場(chǎng)則有了固定的演出場(chǎng)地

　　在萊西市木偶藝術(shù)團(tuán)未來(lái)的規(guī)劃中,萊西木偶戲?qū)⒃谏賰夯⒌妄g化方向發(fā)展,和國(guó)學(xué)結(jié)合起來(lái),走勵(lì)志教育的路子。萊西市木偶藝術(shù)團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)姜玉濤還告訴記者,藝術(shù)團(tuán)將圍繞木偶藝術(shù)開(kāi)創(chuàng)文化品牌,創(chuàng)新現(xiàn)代曲目,開(kāi)發(fā)木偶相關(guān)藝術(shù)品,拓展木偶和動(dòng)漫結(jié)合的影視產(chǎn)業(yè)鏈,做大做強(qiáng)木偶文化產(chǎn)業(yè)。

　　目前,他們正在籌劃一部木偶動(dòng)漫,以實(shí)景為背景,以木偶為主人公,拍攝一個(gè)關(guān)于萊西木偶的故事,借助新媒體讓萊西木偶戲走得更遠(yuǎn)。

　　借助川劇變臉的表演方式,僅僅是木偶戲開(kāi)始“變臉”的第一步。萊西市木偶藝術(shù)團(tuán)通過(guò)保留木偶戲的表演精華,博取眾長(zhǎng),吸收新元素,力爭(zhēng)讓木偶戲滿足當(dāng)代人的文化需求。　 [編輯: 林永麗]