?　　靠保護(hù)，難再“火”起來

　　結(jié)束了海云廣場的演出，這兩天劉旭慶忙著帶領(lǐng)青島市茂腔劇團(tuán)的演員下鄉(xiāng)演出。這種忙碌從大年初四就開始了，“正月是一年當(dāng)中最忙的時候。”

　　鄉(xiāng)下同樣是聊齋俚曲的“主戰(zhàn)場”。“一不需要準(zhǔn)備錢，二不需要準(zhǔn)備飯。我們自帶午餐，只要村里提供場地和電，我們都去演。”王世珉告訴記者，去年聊齋俚曲藝術(shù)團(tuán)送戲下鄉(xiāng)100多場，一年中大多數(shù)的時間在走鄉(xiāng)串鎮(zhèn)。

　　在上世紀(jì)五十年代，毛澤東在濟(jì)南觀看柳子戲《玩會跳船》、《張飛闖轅門》以及柳子劇團(tuán)曾三進(jìn)國務(wù)院的歷史，是柳子戲的至高榮譽，讓山東柳子劇團(tuán)劉科長津津樂道。如今，一年中該劇團(tuán)到農(nóng)村演出的比例在60% 以上。

　　“現(xiàn)在演出主要面向農(nóng)村、社區(qū)，每年三百場。”青島市茂腔劇團(tuán)團(tuán)長劉宗濤告訴記者，這樣的定位主要與政府埋單百姓看戲的文化惠民政策有關(guān)。對比以往下村討生計的經(jīng)歷，來自政策上的支持和財政上的補(bǔ)貼，劇團(tuán)的日子明顯好過了。

　　在茂腔未被列入國家非遺名錄前，2001年接手青島市茂腔劇團(tuán)的劉宗濤度過了一段艱難時期。“有時發(fā)不出工資來，作為團(tuán)長要想辦法怎么去創(chuàng)收，就像八方化緣一樣。下村演出要去村支書那里跑市場，基本上就是求人家。2006年政府對劇團(tuán)工資全額撥款后，我們才能抽出精力來考慮精品劇目、人才的培養(yǎng)了”。

　　另一方面，劉宗濤也承認(rèn)，下到鄉(xiāng)村也有面對當(dāng)下市場萎縮的無奈。“我們現(xiàn)在的工作重心更強(qiáng)調(diào)茂腔作為非遺的傳承保護(hù)工作，目前最重要的任務(wù)就是把這些劇目先保護(hù)下來，不要讓它們滅絕。真要讓這些傳統(tǒng)劇目走向市場，還不現(xiàn)實。因為沒人掏錢買票。”

　　對于當(dāng)下市場對于茂腔的反應(yīng)，高密市藝術(shù)劇院從事茂腔表演的演員小潘有自己的體會。近年來，為提高民眾對文化遺產(chǎn)保護(hù)重要性的認(rèn)識，高密市每年都會在高密大劇院舉行“茂腔文化周”活動。前年加入劇團(tuán)的小潘，每年都會接到出售茂腔表演周門票的任務(wù)。

　　這個任務(wù)并不輕松。“門票30元/張，賣不出去，攤派到員工身上，每人有 80張的任務(wù)。”小潘說，他動員親朋好友，也在論壇里做廣告，情況好的時候，能賣出三四十張。其余的50張左右的門票款只能從自己的工資里扣除。

　　而在王本宏的印象里，上世紀(jì)80 年代，他們?nèi)ト珖鞯匮惭荩?000余座的場地，票全賣光了，還要加賣500張站票，走到哪里都受到當(dāng)?shù)匕傩盏臍g迎。”

　　留住劇種，也要留住觀眾

　　市場的反應(yīng)也能從在海云廣場追捧非遺大戲的受眾中看出來。拿著板凳坐在在舞臺下的，多是上了歲數(shù)的老人。在娛樂多元化的時代，對于這些非遺大戲來說，如何培養(yǎng)新一代觀眾，是當(dāng)務(wù)之急。

　　“失去年輕人這塊陣地，就意味著失去了茂腔以后的市場。”高密市藝術(shù)劇院院長鄒治方一語中的。

　　高密市藝術(shù)劇院黨支部書記史煒介紹，近年來增加臺下“黑發(fā)人”觀眾比例是高密推動茂腔發(fā)展的重中之重。比如，成立“校園茂腔協(xié)會”指導(dǎo)各學(xué)校編寫茂腔校本課程教材，每次舉辦演出，都會留一部分學(xué)生票，吸引“黑發(fā)人”看茂腔。另外，還舉辦了少兒茂腔電視大賽，聚集了一批喜愛茂腔的少年。

　　為了契合年輕人的口味，2011年3月，高密市藝術(shù)劇院和青島科技大學(xué)共同策劃了茂腔系列動畫《墻頭記》，將古老的茂腔戲曲制作成時尚生動的動漫電視故事。高密市藝術(shù)劇院負(fù)責(zé)演員的唱腔設(shè)計和念白以及樂隊與錄音，青島科技大學(xué)主要負(fù)責(zé)劇本的修改和動畫制作與合成。2012年開春，《墻頭記》在高密電視臺各頻道循環(huán)播放，吸引了很多少兒觀眾。

　　接受記者采訪時，多位非遺大戲的演員都談及的一點是，要吸引年輕人的受眾，就要在堅守傳統(tǒng)劇目的基礎(chǔ)上，與時代接軌，創(chuàng)新表演形式，找準(zhǔn)現(xiàn)代觀眾的頻道。

　　昆曲青春版《牡丹亭》熱演十年紅遍國內(nèi)外證明了這一路徑的可行性。2004年，在不改變湯顯祖原著浪漫的前提下，白先勇將新版本的《牡丹亭》提煉得更加精簡和富有趣味，并且借用西方歌劇的音樂創(chuàng)作手法、玩轉(zhuǎn)“空舞臺”的極簡表現(xiàn)形式，使之符合年輕人的欣賞習(xí)慣，迎來口碑與票房雙贏，現(xiàn)在仍在四處巡演。

　　王本宏所在的青西新區(qū)茂腔藝術(shù)傳承中心也進(jìn)行了類似的嘗試。2014年，獲得進(jìn)京演出的機(jī)會的這一大型茂腔現(xiàn)代戲通過借鑒呂劇、黃梅戲、梆子戲等，在音樂走向、唱腔、舞美等方面都做了創(chuàng)新。“它給我們提供了一個范例。茂腔在選材與形式上可以做出更貼合時代的嘗試。”

　　對傳承聊齋俚曲充滿熱情的王世珉更能體會到培養(yǎng)新一代觀眾的緊迫。去年10月，聊齋俚曲藝術(shù)團(tuán)舉辦俚曲大賽，向淄川區(qū)的中小學(xué)發(fā)出了邀請，但過來報名的寥寥無幾。

　　新的一年又開始了，結(jié)束了年后的密集演出，2月23日這天上午，王世珉相約老伙伴們到辦公室籌劃未來一年的工作計劃。擺在他們面前的頭等大事，是想辦法招聘幾個年輕人過來，“不用多了，哪怕三五個也好。”

　　文/圖 記者 朱艷麗

　　 （來源：半島網(wǎng)-半島都市報） [編輯: 林永麗]