“獨(dú)一無二，不可復(fù)制！每一塊石頭的紋理顏色都不同，這也是石雕作品受到很多人關(guān)注、收藏的原因。”山東省工藝美術(shù)大師、青島真石齋石藝有限公司經(jīng)理詹俊松說起硯雕作品，言語滿是喜愛之情。而他也在硯臺的方寸之間，為自己雕琢出一片壯闊的天地。

詹俊松

日前，2024年度“齊魯首席技師”名單公布，全省150名高技能人才獲評，詹俊松在列。在一眾機(jī)械制造類技師中，工藝美術(shù)師詹俊松顯得有些“另類”。

4月18日，記者來到位于青島西海岸新區(qū)隱珠街道的真石齋硯雕藝術(shù)館，探尋他的制硯絕技，了解他如何從一個玩石頭的少年成長為“齊魯首席技師”。

詹俊松正在進(jìn)行雕刻創(chuàng)作

石上花開，摘取全國金獲

走進(jìn)真石齋硯雕藝術(shù)館，一個個精美的松花硯、松花石工藝品以及各種奇石琳瑯滿目。在藝術(shù)館不遠(yuǎn)處，就是詹俊松的工作室。工作室不大，雕刻器具一應(yīng)俱全。

“雕刻最難的是不允許出錯。沒有把握，斷然不敢下刀。”在這里，詹俊松給記者介紹了一方硯臺的制作流程。制硯，先從繪圖開始，雕刻師根據(jù)石頭的顏色、厚度、紋理特點(diǎn)，去設(shè)計構(gòu)圖。“尤其是刻人物，表現(xiàn)臉部表情時，刻錯一刀，面部表情就會受到損害。”

詹俊松在雕刻作品時，會根據(jù)石頭紋理顏色變化特點(diǎn)，邊設(shè)計、邊畫、邊刻，石頭內(nèi)部結(jié)構(gòu)不確定因素多，雕刻過程中可能出現(xiàn)紋理變化和顏色變化，要根據(jù)變化重新設(shè)計構(gòu)圖。

石雕講究的是“巧雕”，如何根據(jù)石頭紋理顏色變化特點(diǎn)，去呈現(xiàn)作品，讓作品與石頭天然特性渾然一體。而這也正是詹俊松的絕技。

詹俊松雕刻作品

《探索·發(fā)現(xiàn)》是詹俊松最滿意的一件作品。“一整塊松花石料，金包玉，剖開石材后，中間位置是天然的一塊綠帶。雕刻主題是不做井底之蛙，利用那塊綠帶，刻了數(shù)只互相幫扶著正往外爬的小青蛙，且已經(jīng)有一只爬出井，觀看到了大千世界。”這是詹俊松2015年去浙江學(xué)習(xí)深受震撼，自覺慚愧，歸來途中思考不做井底之蛙，后有感而發(fā)，第二年選材雕刻的，因料奇工精，獲評中國工藝美術(shù)百花獎金獎。

詹俊松和其雕刻代表作品《探索·發(fā)現(xiàn)》

這個作品獲獎背后還有一段故事。“我第一次帶著這個作品去參評，有評委問，雕刻青蛙的豆青綠色石頭是不是粘上的或者染的色，我答不是。評委不信，我就把帶過去的一個金包玉小硯臺在地上摔開，給大家看斷茬，評委直接給定的金獎。”

詹俊松雕刻作品

石頭質(zhì)地堅硬，雕刻起來并非易事。刻刀向下，所過之處煙塵四起。

“石雕創(chuàng)作對體力的要求不亞于重體力勞動。我們天天和石頭打交道，端來扛去的，一身連泥帶水，雕刻濺起來的粉塵對身體危害也大。干這行，要不是骨子里熱愛，真干不了。”

詹俊松雕刻的大型作品，從最初設(shè)計到成品，需要畫幾十遍。邊雕邊往下減石頭，再重新畫，邊畫邊雕，以此重復(fù)循環(huán)，過程漫長。雕刻最大的特點(diǎn)是不可彌補(bǔ)。“每一塊石頭的紋理顏色都不同，做出來每一個都不一樣。這也是石雕作品受到很多人收藏、關(guān)注的原因，就是不可復(fù)制、不可再生。”

詹俊松作品《春暉映巨龍》

為了不破壞石材的天然造型，雕刻師要因材施藝，盡量減少人工雕琢痕跡，保持石材的自然風(fēng)韻。一刀接著一刀，剔除多余的石材，輪廓逐漸變得層次分明。粗雕之后，還要進(jìn)行精雕，層層打磨，層層上蠟，硯臺的造型美逐漸呈現(xiàn)出來。一方硯臺尺寸不大，但方寸之間，天地壯闊。

詹俊松正在進(jìn)行雕刻創(chuàng)作

手藝好不好，作品會說話。“好的作品，在一堆作品里特別明顯。不論擺放了100件，還是200件作品，評委走到你的作品前能停，就說明這件作品能吸引評委。”評獎時，評委還會現(xiàn)場考核選手，“隨機(jī)給一塊石料，給選手兩三天時間，現(xiàn)場去設(shè)計、雕刻，評委拿著選手現(xiàn)場雕出來的作品去評比，和技術(shù)競賽類似。”

近些年，詹俊松接連獲了多項(xiàng)國家級、省級大獎。作品《古韻悠長》獲評中國工藝美術(shù)百花獎金獎，作品《春暉映巨龍》《青山綠水》獲評山東工藝美術(shù)博覽會金獎。前些年，詹俊松評上了山東省工藝美術(shù)大師稱號。

詹俊松雕刻作品《古韻悠長》

出身世家，四處拜師學(xué)藝

詹俊松未曾接受過完整的工藝美術(shù)教育，如今的一身好手藝全是跟著父親和師父學(xué)來的。

詹俊松的爺爺是個木匠，做雕龍畫鳳的木工活，父親則是做大型的木雕壁畫。自打記事起，詹俊松就看著祖父、父親在雕刻，耳濡目染間，喜歡上了雕刻。

最早接觸雕刻，是在詹俊松十三四歲時，那陣子不動刀，父親雕刻好的成品，他拿砂紙打磨、修邊，做點(diǎn)力所能及的活。“畢竟我是骨子里喜歡，而不是父親安排讓我做。閑來無事，總想拿著工具嘗試。剛開始用打磨工具，逐步用小刀、手工刀，逐漸地錛鑿斧鋸都能用上了。”最初做的是小活、粗活，一步步、一點(diǎn)點(diǎn)，邊學(xué)邊積累。

17歲那年，詹俊松初中畢業(yè)，開始跟著父親學(xué)習(xí)木雕。學(xué)習(xí)雕刻的啟蒙階段，父親是詹俊松的師父。在詹俊松看來，他對工藝美術(shù)的癡迷，有遺傳的因素。“從小耳濡目染，父親天天在做，我天天在看。”

20歲時，詹俊松從木雕轉(zhuǎn)向石雕。詹俊松是遼寧省本溪市人，當(dāng)?shù)厥a(chǎn)遼硯，相鄰的吉林省則有松花硯。從那時起，他開始做硯雕，直到現(xiàn)在。2010年，詹俊松和父親在吉林省白山市創(chuàng)辦了一家松花硯雕刻加工廠。2013年，詹俊松帶著雕刻團(tuán)隊(duì)來到青島西海岸新區(qū)，西海岸新區(qū)的瑯琊文化和大珠山奇石為他提供了豐富的雕刻素材和靈感。他的作品也從硯雕，拓展到了石雕擺件、玉雕。

詹俊松作品《獨(dú)占鰲頭》

詹俊松雕刻作品《蒸蒸日上》

詹俊松雕刻作品《石現(xiàn)靈瑞》

從學(xué)徒到山東省工藝美術(shù)大師，一路走來，詹俊松有著數(shù)次跨越。剛開始受到啟蒙，到自己上手雕刻設(shè)計，是一次跨越。后來，他曾數(shù)次遭遇瓶頸期，感覺“做不出來作品了”。而每一次突破瓶頸，對他來說都是一次創(chuàng)意和技藝的提升。

“常年做自己的風(fēng)格，思維會固化了，想跳出圈很難。”這時，詹俊松就會選擇出去學(xué)習(xí)。這些年，他每隔幾年就到廣東、福建等工藝大省學(xué)習(xí)，到工藝美術(shù)大師的博物館、藝術(shù)館參觀。他把這樣的學(xué)習(xí)叫作“補(bǔ)血”。

“一塊石料放在那，沒出去之前，也就一兩個想法，對這塊石料能做的題材、內(nèi)容的理解有局限性，但出去走一圈，靈感就來了，再看這塊石料，可能就有了20個想法。”

這些年，詹俊松到過廣東端硯、安徽歙硯、甘肅洮硯、山西澄泥硯等名硯之鄉(xiāng)拜師學(xué)藝。每個名硯產(chǎn)地，都有自己的雕刻風(fēng)格，詹俊松將各種風(fēng)格融入自己的作品中，形成自己獨(dú)特的雕刻風(fēng)格。

最佳年紀(jì)，沖擊國家級稱號

眼下，詹俊松在集中精力創(chuàng)作傳統(tǒng)題材《五大瑞獸》一組石雕擺件作品，已初見雛形。

在43歲的詹俊松看來，當(dāng)下這個年紀(jì)正是從事雕刻最好的時候。“40歲至50歲是雕刻創(chuàng)作最好的時間，是最應(yīng)該出作品的時候。40歲之前，雕刻師的技法、閱歷還不夠。50歲之后，身體素質(zhì)很難維持高強(qiáng)度的雕刻。”一坐幾小時，對雕刻師的眼睛、脖子、腰都是一個巨大的挑戰(zhàn)。

如今，詹俊松所有的精力都放在作品上，每天8至10個小時盯著作品雕刻。經(jīng)常是一早坐下，一抬頭，中午該吃飯了；下午再干活，一抬頭，晚上了。

雕刻大件作品，并不簡單。有的大件作品，從拿到石料設(shè)計構(gòu)圖到成品，需要耗費(fèi)詹俊松一整年時間。做一件好作品，花大半年時間是常事。

“幾個月做一件作品，一年能做幾件，10年才能做幾件？”詹俊松格外在意當(dāng)下的時間。這兩年，他想定心在最好的時間創(chuàng)作出一批代表作品，沖擊“中國工藝美術(shù)大師”稱號。

這些年，詹俊松相繼帶了30多個徒弟，他還參與“大師進(jìn)校園”活動，到黃海學(xué)院、山東科技大學(xué)等高校傳授硯雕技藝和手工雕刻手法，讓更多喜歡、愛好雕刻的年輕人參與制作。同時，他也通過與大學(xué)生交流，了解年輕人的喜好，讓自己的創(chuàng)作更符合年輕人的審美。

此次獲評“齊魯首席技師”，詹俊松感受到的是滿滿的責(zé)任感。

“我覺得自己有一份責(zé)任，要讓更多人了解、學(xué)習(xí)傳統(tǒng)手藝，守住傳統(tǒng)文化。石雕技藝幾千年傳承下來，讓更多人走進(jìn)來，讓匠心、手藝更好地傳承下去，才是匠人該做的。”詹俊松說。

（半島全媒體記者 張昌威）