從西施、羅敷到洛神、飛天，古代文藝作品中女子那飄飄欲仙的裙裳，給人們留下了極為深刻的印象。翻閱歷史，歷朝歷代的服飾穿著，既有對(duì)前代的承襲，也有獨(dú)屬于自身的創(chuàng)新。大唐氣象在女子服飾上外顯無(wú)遺，恰似“云想衣裳花想容”所描繪的那般絢爛。在此，我們且從靈動(dòng)飄逸的裙裝入手，一窺古代女子夏日的衣著風(fēng)尚。

唐代襦裙

“襦裙套裝”最是經(jīng)典

倪方六在《古代中國(guó)人的日常生活》中提及，古代中國(guó)女性最為經(jīng)典的著裝方式，當(dāng)屬“襦裙套裝”。襦裙本是春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期中山國(guó)流行的一種服裝款式。襦，是一種短上衣，長(zhǎng)度至腰間，緊身且窄袖；裙，即裙子，由多幅布制成，上面多織有方格花紋，常與襦搭配穿著。這種短衣長(zhǎng)裙的搭配，對(duì)中國(guó)古代服飾文化影響深遠(yuǎn)，即便現(xiàn)代女孩子也對(duì)其喜愛(ài)有加。漢樂(lè)府詩(shī)《陌上桑》中描寫的采桑女孩秦羅敷，便是這般穿著：“緗綺為下裙，紫綺為上襦。”

曹喆在《漢服》中寫道，漢服主要有三種款式貫穿始終，分別是衣裳、深衣和袍服。從商代出土的人物造型玉器，便可粗略看出當(dāng)時(shí)貴族上衣下裳的著裝樣式，由此推斷，這或許是漢服最早的普遍使用類型。自周至漢，服飾一直以寬衣大袖為主，南北朝時(shí)期胡漢文化交融，衣裳由收窄的款式，進(jìn)而演變?yōu)轳嗳梗移涫褂靡恢毖永m(xù)至清代。此外，還有諸多衍生款式，如唐代的半袖或半臂（短袖上衣）、宋代的褙子、明代的比甲、清代的坎肩等。

時(shí)尚專欄作者宋子美在《美了千年：女子服飾時(shí)尚風(fēng)潮》中也表示，漢代女子“羅敷緗裙與紫襦的組合，堪稱色彩與立體構(gòu)成的絕美搭配……這種短上衣加高腰曳地長(zhǎng)裙的組合，即便從現(xiàn)代視角審視，也是非常時(shí)尚的。”

西漢女子最常見(jiàn)的裝束，是外穿右衽曲裾深衣，腰間束帶，帶端在身前垂下。領(lǐng)口和袖口等部位有飾邊作為緣，沒(méi)有飾邊的則被稱為“無(wú)緣裙”。勞動(dòng)女子為行動(dòng)便利，多選擇上襦下裙的搭配。倪方六稱，無(wú)緣裙是當(dāng)時(shí)農(nóng)家女孩子眼中最為漂亮的夏季服裝，長(zhǎng)度及膝，外罩圍裙蔽膝。

明代襦裙

服飾風(fēng)格隨時(shí)代而變遷

誠(chéng)如清初石濤所言“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”，服飾在千年的流變過(guò)程中，其款式、材料、風(fēng)格等，皆與當(dāng)時(shí)的時(shí)代特點(diǎn)、社會(huì)風(fēng)氣緊密相連。例如，“魏晉風(fēng)度”在服飾文化中體現(xiàn)為寬衣博帶，成為上至王公貴族、下至平民百姓的流行服飾。女子服飾則長(zhǎng)裙曳地，大袖翩翩，飾帶層層疊疊，盡顯優(yōu)雅與飄逸。

唐代是我國(guó)封建文化繁榮昌盛的時(shí)代，步入歷史上的高光時(shí)刻，萬(wàn)國(guó)來(lái)朝的泱泱氣度在服飾方面也有了嶄新體現(xiàn)。孫機(jī)在《華夏衣冠：中國(guó)古代服飾文化》中記載，唐代女裝擺脫了漢代袍服的影響，形成了一套全新的樣式。唐代女裝的基本構(gòu)成是裙、衫、帔，無(wú)論繁簡(jiǎn)，這三樣缺一不可。帔形似一條長(zhǎng)圍巾，又名帔帛或帔子，與漢、晉時(shí)代作為裙或披肩的帔有所不同。

倪方六表示，在已考古發(fā)掘的唐墓壁畫上，唐朝人的裝束款式多樣、色彩豐富，與秦漢時(shí)期“寬袍大袖，長(zhǎng)裙高履”的風(fēng)格明顯不同，現(xiàn)代夏裳薄、透、露的特點(diǎn)在唐裝上體現(xiàn)得淋漓盡致。有的女子服裝領(lǐng)口比現(xiàn)代時(shí)裝開(kāi)得還大還低，唐詩(shī)人李群玉《贈(zèng)美人》詩(shī)可作佐證：“胸前瑞雪燈斜照，眼底桃花酒半醺。”

沈從文所著《中國(guó)古代服飾研究》中，引《唐六典》記載，織綾局在初唐數(shù)十年間生產(chǎn)了千百種色彩華美、花紋細(xì)致的綾羅錦緞、毛織物，以及百十種由植物纖維加工精織的紡織品。彼時(shí)貴族婦女“按照丈夫官品地位，平時(shí)必穿綢綾錦繡，極盡奢華”。

在倪方六看來(lái)，唐朝女性夏天最鐘愛(ài)的還是裙子。此時(shí)的裙子與以往肥大款式相比，更為“瘦俏”，能凸顯身材，深受女性喜愛(ài)。這一時(shí)期女褲式樣也極為繁多，有傳統(tǒng)的“復(fù)古風(fēng)”長(zhǎng)裙，據(jù)說(shuō)楊貴妃最喜愛(ài)一種黃色長(zhǎng)裙；有外來(lái)的“西域風(fēng)”裥裙，可能通過(guò)絲綢之路從如今的新疆或伊朗一帶傳入內(nèi)地；還有彰顯個(gè)性的“原創(chuàng)風(fēng)”花裙、百鳥(niǎo)裙。其中，花裙又名“花籠裙”，是用輕軟細(xì)薄且透明的“單絲羅”制作而成，相對(duì)長(zhǎng)裙而言，它是當(dāng)時(shí)的“超短裙”，不過(guò)并非單穿，而是穿在長(zhǎng)裙之外。

上短下長(zhǎng)，裙腰及胸，著曳地長(zhǎng)裙的唐朝女子（唐·張萱繪《搗練圖》局部）

“褶”裙時(shí)尚流傳千年

倪方六稱，宋朝女性喜愛(ài)帶有細(xì)密褶的裙子。最時(shí)髦的裙子叫“旋裙”，前后身開(kāi)胯，便于騎馬乘驢。據(jù)說(shuō)它本是京城青樓女子的“招牌裙”，因其既美觀又實(shí)用，遂為宋朝女性所青睞。明朝女性裙子的花樣更為豐富，如“月華裙”“鳳尾裙”“合歡裙”，以及用整幅緞料褶成的“百褶裙”。這種裙前面平展無(wú)褶，周圍加有裝飾花邊，里面填以彩繡花紋，左右兩邊打細(xì)褶，最多的可達(dá)一百五六十道褶。

《漢服》引用《閱世編》的記載，對(duì)月華裙做了詳細(xì)說(shuō)明：“專用素白，即繡亦只下邊一、二寸，至于體惟六幅，其來(lái)已久。古時(shí)所謂‘裙拖六幅湘江水’是也。明末始用八幅，腰間細(xì)褶數(shù)十，行動(dòng)如水紋，不無(wú)美秀。而下邊用大紅一線，上或繡畫二、三寸，數(shù)年以來(lái)，始用淺色畫裙。有十幅者，腰間每褶各用一色，色皆淡雅，前后正幅，輕描細(xì)繪，風(fēng)動(dòng)色如月華，飄揚(yáng)絢爛，因以為名。”

曹喆在《漢服》中寫道，明代男女都使用一種襯裙，用馬尾織成，稱為馬尾裙，可將外裙撐開(kāi)，使人顯得寬大。明代還流行裙襖，襖用大袖圓領(lǐng)，裙用馬面裙。后人常會(huì)混淆馬尾裙與馬面裙。馬面裙是明清兩朝最為流行的裙子之一，馬面裙一周有四個(gè)裙門，兩兩相疊，兩側(cè)有褶，正面無(wú)褶。裙子正面形狀如同古代城墻的一種造型，這種建筑樣式俗稱馬面，故而得名馬面裙。

《美了千年》一書(shū)中對(duì)馬面裙略有說(shuō)明，指出四片布幅的設(shè)計(jì)最早可追溯到南宋，明代將其發(fā)展為裙子兩側(cè)打褶，中間留平整的“馬面”，裙子底部和膝蓋位置裝飾有各種圖案的寬邊，稱為“襕”。這成為明代女性裙裝設(shè)計(jì)的典型元素。隨著馬面裙的發(fā)展，兩側(cè)打的褶越來(lái)越多，“百褶馬面裙”也應(yīng)運(yùn)而生。時(shí)至今日，百褶裙依然受到不少女性朋友的喜愛(ài)。

（半島全媒體記者 孟秀麗）

《洛神賦圖》中的洛神